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同步業態的曲藝評論更有意義 ——2019年曲藝評論觀察
2020年01月10日 11:40 來源:中國藝術報 作者:賈振鑫 字號
關鍵詞:曲藝;學術;音樂

內容摘要:曲藝評論功能作用的高效發揮還是應主要基于作品的實際評論。

關鍵詞:曲藝;學術;音樂

作者簡介:

    曲藝評論功能作用的高效發揮還是應主要基于作品的實際評論,那些明確告訴曲藝從業者和普通觀眾一部作品好在哪里、不好在哪里以及應該如何做得更好的文章,才能對曲藝鑒賞起到引領作用、對創作演出大有裨益。

  我們強烈呼吁曲藝評論回歸以曲藝作品為核心的評論機制,從曲藝作品的創作導向、藝術語言運用、藝術形象塑造、審美內涵、表現形態、傳播渠道等諸多方面展開評論,讓曲藝評論和曲藝實踐之間快速產生“化學反應”。

  反饋曲藝創作表演、提升曲藝欣賞水平、繁榮曲藝理論研究,是曲藝評論必須體現的功能作用。如此,曲藝評論就要著力曲藝業態,在公平、公正的基礎上針砭時弊、褒優貶劣,敢于說真話、講實話,揭示曲藝藝術的根本規律,從而有益于曲藝事業的繁榮發展。縱觀2019年的曲藝評論,緊密結合曲藝業態,關注曲藝熱點,在促進曲藝創演水平、行業建設及活躍曲藝學術氛圍方面卓有建樹。

  首先, 2019年度曲藝評論更加關切當下曲藝業態,體現出了曲藝評論快速反映曲藝現象的時效性、促進創演和欣賞水平雙重提升的實效性。特別是針對某小劇場相聲演員在演出中調侃京劇名家造成不良社會影響的“三俗”現象及時發聲的多篇評論文章,結合演員的職業操守、時代需要、社會文明、曲藝本體等多方面實際展開評論,對曲藝實踐具有較強的現實指導意義。在《中國藝術報》等刊發的《從藝者豈能缺德》《萬象歸“哏”“德”字為先》《“三俗”表演亟需治理》等署名文章,發揚了曲藝評論的“啄木鳥”精神,發揮了曲藝評論敢于“剜爛蘋果”的功能作用,表明了曲藝人對曲藝創作表演不良習氣的深惡痛絕,滲透著曲藝人熱愛曲藝、希望曲藝走向純粹舞臺藝術的內心表達。

  其次,曲藝評論的熱度升溫,學術氛圍日趨向好,對于相關問題既有爭鳴性的觀點碰撞,也有不同角度的新解讀,更加凸現真理的內涵。如2018年譴責相聲“三俗”表演引起熱議的署名文章《相聲病了,得治》,在2019年度得到了公開回應。發表在《曲藝》雜志上的署名文章《由文章〈相聲病了,(必須)得治!〉說起……》從時間維度上梳理了相聲的成長脈絡,基于相聲業態回答了相聲該怎么創作演出的問題,認為只有經過大討論、大爭鳴才能“解答什么是好相聲、新時代需要什么樣的相聲,相聲要堅持什么、摒棄什么,舞臺演出究竟什么能說、什么不能說等一系列迫切需要明確答案的問題”。這一文章,反映了曲藝評論著力點的連續性,也從一個側面反映出曲藝熱烈、融洽的學術氛圍正在加強。的確“話不說不透,理不辯不明”,我們樂見曲藝觀點相互碰撞的火花迸射,期冀曲藝學術爭鳴的火焰燃燒得更加旺盛。

  第三,融媒體時代曲藝傳播的評論邁向新高度。2019年10月,中國曲協等單位聯合主辦的“第六屆中國曲藝紹興(柯橋)高峰論壇” ,針對當下曲藝發展面臨融媒時代環境應該如何與時俱進、與時代發展同步的時代之問,以“融媒體時代下的網絡曲藝評論與傳播”為主題,匯集70余名曲藝專家學者進行了研討。大家暢所欲言、各抒己見,針對融媒體曲藝傳播中出現的問題、發展趨勢以及如何發揮好融媒體曲藝傳播中曲藝評論的功能作用展開了熱烈、開放、真誠的討論,形成了富有建設性的成果,部分觀點在《曲藝》雜志刊發。應該講,本屆中國曲藝紹興(柯橋)高峰論壇的選題新穎、實際、準確,結合曲藝發展實際,面向曲藝發展未來,極具時代價值。

  第四, 2019年度有關曲藝發展的話題依然是討論的重點,此類文章占比較大,反映出社會各界建言獻策、期待曲藝回歸繁榮的迫切心情。這些文章有的著眼于曲藝類“非遺”項目的傳承發展,如《對曲藝現代傳承發展的思考——基于非物質文化遺產保護的視角》等;有的針對曲藝的市場化,如《曲藝文化產業的實現路徑初探》等;也有關于曲藝學科的建設,如《曲藝學科建設中高校曲藝教師的培養》等。這些評論成果不乏真知灼見,有待得到逐步落實。特別是2019年5月,由中國曲協、山東省文聯、聊城大學主辦的第五屆全國高等院校曲藝教育峰會在山東聊城舉行,曲藝學科建設類的評論成果增長很快,之于曲藝學科建設的推動影響深遠。

  此外,“現實主義”是本年度曲藝評論的熱詞之一,有關曲藝名家、曲藝本質特征、曲藝鑒賞、行業建設、少數民族曲藝的評論也不在少數,呈現出曲藝評論園地的五彩繽紛。

  要指出的是,2019年的曲藝評論更多集中在曲藝行業建設、發展現象方面,雖然也有《小議鼓曲藝術的創作——以單弦〈母女情深〉為例》《堪與〈蝶戀花〉比美的評彈金曲——邢晏芝譜唱〈念奴嬌·追思焦裕祿〉賞析》等基于藝術鑒賞層面的評論文章,但顯然總量不足。這說明曲藝欣賞的社會關注度仍具有較大提升空間,有待曲藝評論做好此方面的引領工作。從另一層面講,藝術家是靠作品說話的,曲藝評論功能作用的高效發揮還是應主要基于作品的實際評論,那些明確告訴曲藝從業者和普通觀眾一部作品好在哪里、不好在哪里,以及應該如何做得更好的文章,才能對曲藝鑒賞起到引領作用、對創作演出大有裨益。所以,我們強烈呼吁曲藝評論回歸以曲藝作品為核心的評論機制,從曲藝作品的創作導向、藝術語言運用、藝術形象塑造、審美內涵、表現形態、傳播渠道等諸多方面展開評論,讓曲藝評論和曲藝實踐之間快速產生“化學反應”,以此來突出曲藝評論的實戰性,避免“紙上談兵”的華而不實。再就是,曲藝評論相對滯后藝術實踐的狀況還是不同程度地存在著,在曲藝如何面對創新發展、融媒傳播等新現象、新問題方面明顯發聲不足。還有,就曲藝發展全局而言,曲藝評論的發力點在曲種分配上有待均衡,一些地方曲種的“曝光率”亟待增加。

  總之, 2019年度的曲藝評論彰顯出澎湃的生命力,曲藝評論更加務實于曲藝業態,對于藝術實踐的反饋作用日益加強,盡管還存在有待解決的問題,但瑕不掩瑜。展望明天,曲藝評論一定會高效發揮“風向標”作用,扮演好為曲藝查缺補漏、續航前行的“檢修、加油站”角色,勇挑曲藝可持續發展重任,推動曲藝為人民送去更多歡樂。

  (作者為山東聊城大學音樂與舞蹈學院副教授)

作者簡介

姓名:賈振鑫 工作單位:山東聊城大學音樂與舞蹈學院

職稱:副教授

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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